【随机波动181】李颖迪：当我试图书写家庭中的爱与污秽

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或许我们都有过书写家庭故事的冲动，那些从小到大的记忆，那些绕缠心间的情感，那些偶然与必然交叉的小径，那些难以言说更难以忘怀的爱、污秽与凄苦。在新作《空地》的扉页，李颖迪引用了J.D.塞林格的那句话，“既有爱也有污秽凄苦。”

把家庭记忆写成一部自传体小说并不容易，是审视他人的命运，也是面对自我的来处，是剖解家庭的暗流，也是解码时代投下的暗影。下海与股市的浪潮如何冲刷过一个普通中国家庭？那些个人无法左右的力量如何制造家庭内部的成败亲疏？《空地》是一本浓雾笼罩的家庭相册，在某种程度上也是绘有90一代“中式梦核”画面的时代纪念册。

在对话中，颖迪多次提到了对记者职业和非虚构写作经验的感激，让她从孩子变成一个写作者，更能理解生命和生活，并最终找到一个目光、一种语言去凝视、理解和写作，而非“呕吐自己的痛苦”。

“自传体小说”这一概念，从克瑙斯高、安妮·埃尔诺到蕾切尔·卡斯克、玛吉·尼尔森、爱德华·路易，随着越来越多相关作品的译介，中国读者或许已不对此感到陌生。颖迪的《空地》也选择放在此类之中。作为读者，我们对这一文学门类与传记、回忆录、非虚构的距离和区分感兴趣，也被记忆之虚构背后的技艺和权力之争长久吸引，在本期节目的结尾，颖迪也与我们分享了她对这一概念的理解以及《空地》的写作何以构成一种慰藉。

【本期主播】

冷建国

【本期嘉宾】

李颖迪，作家，媒体人，著有《逃走的人》《空地》

[02:20]《空地》写的是什么
[06:30]以记者而非孩子的视角去凝视自己的家庭
[09:43]片段式的写作如何开始，如何寻找合适的语言
[13:30]拓麻歌子与“中式梦核”
[25:30]不以呕吐痛苦的方式书写家庭创伤
[33:30]“原生家庭”的极致简单化与解释力
[39:58]读者契约：自传体小说和回忆录有什么不一样
[45:00]如何理解自传体小说里的叙事权力
[47:30]哪些作家和作品影响了颖迪《空地》的创作
[55:20]“素人写作”这个标签既不公平又莫名其妙

【本期节目中提到的作家与作品】

《空地》《逃走的人》李颖迪
《烦人的爱》[意]埃莱娜·费兰特
《我的奋斗》[挪]克瑙斯高
《Will and Testament》[挪]Vigdis Hjorth
《Free Will》[挪]Helga Hjorth
《哥本哈根三部曲》[丹麦]托芙·迪特莱弗森
《追忆似水年华》[法]普鲁斯特

【本期节目剪辑】

方改则

【本期节目音乐】

andriih - Luxury

【本期节目题图】

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【关于随机波动】

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